嵊州长乐镇上市头，在水清如镜并冬暖夏凉的荷花塘畔，有一座名闻遐迩、建筑欧化又相当宽敞的“洋屋”。“洋屋”虽系砖木结构，又经八十年风雨，却依然显得古朴、雄浑、庄重，颇具大家风范。
    此宅名为“安庐”，既寓安家乐业之意，兼具安度晚年之计。“安庐”两篆书写得凝重、厚朴、遒劲，为宅主之画友大画家吴昌硕所书，铭刻于大石门之上，益增此宅典雅之风采。
    宅主即嵊州“两商”：近代著名国画家商笙伯和现代著名国画家商敬诚。前者为伯父，已仙逝；后者为侄子，正健在。一门两代丹青高手，皆蜚声海内外。

    商笙伯：人品清淳  画品自高

    【商笙伯，名言志，号安庐，晚年又号安晚庐。生于清同治八年(1869年)，嵊州长乐镇人。虽在晚清、民国两代从政多年，一度也曾任过主管，但未染有官场恶习，更不贪私自肥，而是廉洁奉公，公余唯以丹青自娱。】
    商笙伯是一位自学成才的画家。他从小爱好绘画，但清同治、光绪年代，印刷术很不发达，更无专门美术学校可以就学，故既难看到画册，亦少师事传授。幸而当时祠堂庙宇众多，其间之壁画、木雕造型，就成了他最好的老师，亦使幼年时代生长在农村的他有了最初的临摹对象。因而他经常到长乐大祠堂等处仔细揣摩，然后回家背临。同时对家禽动物亦用心观察，尤其于公鸡爱心有加，画得栩栩如生，深受小友们的爱慕。二十岁后，商笙伯外出游官数十载，有机会接触到许多名人字画，从而得到更好熏染，加之挥毫不断，画艺日进。特别是民国初年，在上海与著名画家吴昌硕、王一亭、倪墨耕等时相过从，常在一起酬诗作画，故艺术上臻于完美，作品渐为世人所重，以致于誉满海上，名播国外。
    商笙伯擅长花卉，亦擅翎毛草虫，偶作走兽人物。漫长的八十年艺术生涯，画风曾一变再变。中壮年时代的作品，师法八大、石涛、青藤、白阳一路，并受吴昌硕的陶冶，笔墨豪放泼辣，深厚朴茂，早年的《东方杂志》刊出的水墨《荷花翠羽图》可谓其代表作。50岁以后，深受赵之谦、任伯年的影响，逐渐趋向“小写意”。花甲过后，即成职业画家，进一步趋向工细，格局谨严，色彩鲜丽而不失其沉古，笔墨淳朴而不失其松秀，造型真实生动兼得恽南田、张子祥的缜密、谨严，与石涛、青藤、老缶的浑朴多姿，因而自成一格，雅俗共赏。尤擅画牡丹，五彩缤纷，婀娜多姿。30年代在柏林举办的“中国现代画展”中展出的一幅《桃花》，可谓其老年时代之代表作。抗战时期在旧金山由万国商业机器公司主办的“万画博览会”曾展出他的《葡萄》一幅，得金牌奖。
    新中国成立后，商笙伯已年过八旬，作为老年知识分子代表，受到政府深情关注。他先后被聘为上海文史馆馆员，上海国画院画师，并加入中国美术协会上海分会。
    多数画家的风格，总是越到年老越粗放，而商笙伯反之。这是其健康长寿的反映。80多岁时，他连续作画两小时毫无倦容，且能写蝇头小楷，90岁以后还能作画，这非常人所能及。此与其注重体育锻炼有关：年轻时每天打拳，年老时坚持步行，出门上街，从不坐汽车，直到临终前亦如此。于1962年溘然长逝，享年94岁。
    商笙伯在近一个世纪的人生长途中，“风打雨吹走未偏”，正道直行，的确可贵。因其难有几：旧官场里能严于自律，不为官场所累，“入污泥而不染”，此一难也；出官场而入画，而画事竟成，此二难也；几经跨朝越代，全身远祸，终保天年，此三难也。于此，可见其人品高，画品高，因而有画传世矣!

柳燕图    商笙伯 作

    商敬诚：桃李不言  下自成蹊

    【商敬诚，嵊州长乐镇人，1923年生。长期从事美术教育和国画创作，擅长花鸟画。退休前任浙江省美术家协会理事，绍兴市文联委员等。现为中原书画研究院名誉院长、浙江省花鸟画家协会顾问。】
     商敬诚，1923年出生于书画世家，1946年考入杭州国立艺专(浙江美术学院前身)深造，受业于黄宾虹、潘天寿诸大师门下。加之有家学渊源，从小受近代著名国画家商笙伯伯父的启蒙、熏陶，对名画、古帖、《芥子园画谱》均下过苦功，有扎实的传统基础。因此，先天之功承载后天之力，画事顿然日上三竿。
    毕业后扎根家乡西白山下之长乐中学，长期从事美术教学和国画创作。他一面以教务组长、校教育工会主席身份襄助校务；一面以专职美术教师尽力发现作画尖子，组织美术课外活动兴趣小组，专门给予培养，为祖国建设输送不少美术人才。如现任省美术家协会副主席张浩即是一例。商敬诚在校30多年如一日，作出了一定贡献。其间，浙江美院潘天寿副院长，曾两次发函商调他归母校担任业务骨干，但当地教育主管领导部门惜材挽留。1982年退休后，西安美院刘文西院长亦动议请其为他们师生讲学。“酒好不怕巷子深”，虽身处偏远，仍受大师们青睐，足见其画艺已不同凡响。
    商敬诚之画，乃训练有素，科班出身。承传统之流，饮生活之源。对徐渭、陈道复诸大家直至近代任伯年、吴昌硕诸名流等画艺博采众长，融为一体，形成浑朴、温雅、清新、自然的独特风格。他50年代即活跃于画坛，作品多次参加国内外重要展览和发表于报刊，并获奖。近年来，又刻意吸取版画的表现手法，对比强烈，以淋漓痛快之笔墨使人感奋。但愈是成熟，愈是对已取得之成就不满。正是这种进取性的不满足，使他不断地否定自己；又正是这种不断地否定自己，才使其创作永远常新。
    由于潜心农村，他对家乡一草一木特别动情：墙角蓖麻，屋后泡桐，草塘花鸭，山沟野草，这些平凡东西皆能入画，并达到了“删拨大要，搜妙创真”、形神兼备的地步，因而显得亲切、动人，富有情趣。特别是荷花，他最爱画，慕其皎洁娴雅，故以奇巧严谨之布局，大起大落之笔势，结合精心色染，创造出新颖微妙之意境，显示了洒脱怡然的神韵。之所以能如此，是因为寄情其中，意从画出，深得“小写意”之真谛所使然。
    商敬诚的画已臻成熟，众方家皆誉之。大画家潘天寿在其《纺织娘与花》画上，欣然题诗：“促织，促织，声声不息，一丝一缕，机语唧唧，织成金罗绮，寸寸艳文理，裁作影舞衣，不惜如弃履，呜呼!三年当户，织者心苦。”诗、书、画三者相互辉映，并示对得意门生之称许。花鸟画权威名教授吴弗之，对商之花鸟画册击节赞赏，又在落款处盛赞商画为“清丽可爱”……
目前，商敬诚已年至耄耋，但精神矍铄，在“安庐”东大间，临窗大画案上作画不辍；画后散步，风雨无阻；常踯躅于林间陌上，发现身边之美，丰富创作源泉。

红梅   商敬诚 作

芙蓉 商笙伯 作

绿遍春山   商敬诚 作

篱落啁啾         商敬诚 作