赵瑞花是女子越剧第一副班子中著名的旦角演员。人们常把她与同科的施银花、屠杏花并称为“三花”。
　　赵瑞花的拿手戏是《叶香盗印》、《六月雪》、《方玉娘祭塔》和《孟丽君》等。行家看了她的戏后说：“有真情实感。”广大观众则百看不厌。

     越剧名伶——“三花一娟”中的赵瑞花是我市孔村人，与我们村只有一江之隔，她的姐姐赵杏花就嫁在我们村。她们姐妹俩关系十分亲密，赵瑞花每年都要回来看望姐姐、姐夫。我们村里人就抓住这个机会，非要赵瑞花演两夜戏。赵瑞花没有一点大牌名演员的架子，只要村里一提出来，就满口答应。在上世纪50年代末、60年代初的那几年里，村里人把能看上赵瑞花演戏当作一种享受。每当演出的时候，如果遇上日场，哪怕稻秧抛在田里也要停下来，看戏要紧。邻近乡亲一听说赵瑞花演戏，也都纷纷赶来，把一个偌大的祠堂挤得水泄不通。
      “赵瑞花演戏特别真。”这是村民们对赵瑞花最中肯的评价。农村里的人虽然拿不出动听的形容词来赞美，但“赵瑞花戏演得好”是公认的。赵瑞花演戏也的确是真，真心、真声、真情，无论唱、念、做、打，其一招一式，一板一眼，都表演得真真切切，深刻动人。我印象最深的是《孟姜女哭长城》，赵瑞花一上台就很快进入角色，把戏中的人物孟姜女演得活灵活现，极富感染力。她的“我的夫啊！”一声叫板开始，经过激越的尺调过门，又由慢板转为清唱。其凄凉、悲愤的演唱字字扣人心弦，句句催人泪下。台下的观众顿时鸦雀无声，只在默默掉泪。有个传说，长城是被孟姜女哭倒的。我们且不说孟姜女哭倒长城的真事有没有，可赵瑞花演孟姜女哭长城使得观众都跟着哭， 这确是我亲眼所见的。
      赵瑞花戏演得真、演得好之外，还有一个客观原因是当时村里有许多男劳力被抽派去修水库了，留下妻子一个人独守空房。虽然修水库和修长城不能同日而语，但是妻子想念丈夫的心情却是相同的。赵瑞花逼真的演唱，正好反映了“人事多错迩，与君永相望” 的思念之情，台上台下从而产生如此强烈的共鸣。
      赵瑞花在我们村里演得最多的是《秦香莲》。说来也是凑巧，《秦香莲》戏中讲的是陈世美抛弃前妻的事，我们村里大姓都是姓陈。为了使村里姓陈的男人不出现陈世美这样的人和事，赵瑞花演出的《秦香莲》就成了每年必演的保留剧目，其目的就是用以警示、教育姓陈的男人们。在解放后的好几年里，我们村里有好几个有文化的青年被招工出去。他们跳出农门，不做农民，这是千载难逢的好事情。可是往往一出去就发生了变化，身上穿上了中山装，头上留起了西洋发，别人就对他们看不惯，编出顺口溜嘲笑他们：“懒汉当同志，钢笔插两枝，还要埋怨农民不会撑持。”其中有一个还真和他的老婆关系不如从前了，连星期日放假也不回家来住。村里人把他的情况看在眼里，记在心上。为了防止他走陈世美那样的邪路，就用赵瑞花演《秦香莲》来挽救他。看演出的时候，他座位的这边是老母亲，那边是他老婆，手上还要抱孩子，戏不演完不许他早早离开走人。赵瑞花扮演的秦香莲身穿黑色衣衫，携儿带女去开封府告状，一路上忍饥受寒，历尽艰辛。赵瑞花在台上边走边唱，边唱边演很吸引人。特别是规劝陈世美的一大段唱腔如泣如诉，委婉深情，真挚感人。村民们看了后，都纷纷谴责起陈世美来。那个有抛妻之赚的负心郎也果真被震撼。他摸着自己的胸口，告诫自己要有良心，如果真让妻子成了秦香莲，自己就是被人唾弃的陈世美。从此他们夫妻和好如初，一家人过上了和和睦睦的好日子。
      “冤家”二字是我在村里听得最多的。我不知道别的村里是不是这样，反正我们村里的一些妇女往常叫丈夫是“冤家”。这是什么原因呢？原来这还是从赵瑞花演的《白蛇传》里学来的。赵瑞花在我们村里演过多次《白蛇传》，她扮演的白素贞有一句经典台词，叫丈夫许仙是“冤家”，三叫两叫，成了挂在嘴边的一句口头禅。在《白蛇传》中，赵瑞花把白素贞对许仙气愤交加、但又不能杀他的复杂心情演得非常到位。她叫着“冤家”，用手指一指许仙的额头，许仙不留心向后一倒，她又立刻伸出双手把他拉住。这些细节，都把白素贞与人为善的善良心意表演得淋漓尽致。俗话说，骂是爱。这里的一声“冤家”，是爱的表现，所以它很快被妇女们所接受。妇女们对丈夫叫起了“冤家”，表示亲热。赵瑞花演出《白蛇传》好比给人们上了一堂道德品质教育课，村里人在行动上也多能相互谅解，诚信待人，团结友爱，减少家庭矛盾、邻里纠纷。在过去的好几年里，我们村村风文明、社会和谐遐迩闻名。
      那些年，赵瑞花用她的越剧感动了我们，也感动了我们这个村子，我们很怀念那段逝去的美好时光。