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希望越剧第二个百年还从嵊州起飞
□中国剧协原主席、著名戏剧评论家 刘厚生
越剧发展到今天，很大一部分人才都是嵊州培养、输送出去的，嵊州不仅创造了越剧，也为越剧的发展壮大作出了贡献，应该深深感谢嵊州的父老乡亲和党政领导。
今天，越剧处于新的开放时代，面临新的机遇和挑战，我希望越剧能在嵊州进一步发扬光大，走向全世界。
我希望嵊州成为越剧人才的主要供应地，嵊州不但是越剧的故乡，也应该成为越剧人才的工厂和市场。我希望嵊州不仅提供越剧表演人才，而且要提供编导音乐等方面的高水平人才。
我希望嵊州的越剧团在艺术上要进一步提高，要出好戏。剧团可以有国家级、省级和县市级的，但艺术没有行政级别。县市级剧团同样可以出现国家级水平的剧目和人才，嵊州完全具备这个条件。
现在全国戏曲界形势很严峻，但从上海、浙江到嵊州，党政领导都非常重视越剧，采取了许多措施扶植越剧，这让我们感觉十分欣慰。嵊州是越剧第一个百年起飞的地方，希望越剧第二个百年还能从嵊州起飞！
展望前景 我充满信心
□浙江省文化厅原厅长、著名剧作家 钱法成
回首越剧百年历史，可分解放前和解放后两大时期。前一时期分为越剧诞生到男班、女子越剧诞生和发展、以袁雪芬为代表的越剧改革阶段；后一时期分为解放后至文革前17年、文革结束后至今近30年两个阶段。
越剧的前44年是她的诞生、发展和壮大时期，期间有三点值得称道：一是她不怕挫折、不怕失败，有百折不挠的奋斗精神；二是她虽然在大城市里站稳脚跟，却始终不忘纯朴的草根艺术本色；三是她不保守，善于吸收和消化。这一时期还有一个特点，就是越剧社团中演员的主宰作用较强，容易形成各自的风格特点。
解放后的17年，是越剧的全盛阶段。对于这个全盛阶段，我有几个体会：一是正确的文艺方针政策造就了越剧的辉煌，二是越剧从业人员思想文化素质的普遍提高，三是艺术追求的提高和艺术创作的自由，四是进剧场看戏、进影院看片、进书场听书，是人们业余生活的首选。
文革结束后的近30年，越剧处于新的发展阶段。在新的发展阶段，越剧虽然艰难，但在坚定地前进；越剧虽然步入百岁，但仍然保持着旺盛的青春活力。
展望越剧的前景，我充满信心。我认为，在越剧新的发展阶段，国家和地方政府要加大扶植力度，不忘地方“泥土”特色；在剧目建设上要“两条腿走路”，坚持高雅舞台精品和通俗化优秀剧目并重；越剧的前程需要越剧界同仁共同努力，团结奋斗。
要研究剧种的兴衰规律
□上海市戏剧研究中心 高义龙
中国戏曲发展史表明，剧种的兴起、兴盛与衰落、衰亡，有外部的社会原因，也有其自身的规律。研究剧种兴衰规律，有重要的现实意义。
越剧从诞生至今，已经走过一百年的风雨历程，期间有过起落、有过危机、有过浩劫。但耐人寻味的是，无论风雨变幻，无论沧海桑田，越剧最终还是走上了蓬勃发展这条路，在城市和乡村的舞台上大放光彩。
回顾百年历程，我们至少有四个方面可以总结：一是有一批适应时代、引起观众共鸣的剧目则兴，反之则衰。二是有人才辈出的高水平的艺术群体则兴，反之则衰。越剧要兴旺，需要有一批执着于艺术理想、追求新的艺术高度并承担剧种命运的人。三是有善于自我调节的机制，不断改革创新则兴，反之则衰。四是有良好的艺术生态环境、包括正确的政策则兴，反之则衰。上世纪三四十年代越剧在上海能够兴旺，离不开上海独特的文化生态环境：丰富的外来文化为越剧从业者提供了广泛学习、吸收的良好条件。
越剧的根在广大观众中，越剧的生命力在观众中，越剧的兴旺与否要以赢得更多观众来衡量。研究剧种兴衰规律，将有助于我们始终保持清醒，将有助于越剧更加繁荣发展。
越剧要扎根民间
□浙江省著名戏剧评论家 沈祖安
今天是百年越剧的华诞之日，越剧诞生地嵊州迎来了德高望重的老一辈越剧艺术表演家同返故里，这是喜事中的大事。在这个特别值得纪念的日子里，我给大家带来了一个惊喜——老同志陈冰和史行赠送的一幅对联，“百年越剧源泉在，一曲剡溪天下闻”。
我讲三句话。第一就是越剧的定位。越剧是草根艺术也好、都市艺术也罢，为什么有人看？有一条是明确的，它的唱腔并不是很复杂，使人看得懂，记得牢，忘不了。所以越剧艺术应该是草根艺术，还是一个吸收了城市艺术和文学的养料后，为老百姓所喜欢、也看得懂的艺术，这一点是不能改变的；第二就是越剧的生命，我们现在不能说形势大好，自己吓唬自己并不是英雄，自己欺骗自己也不是好汉。我们现在仍有很多困难，但只要我们认真努力地做，继续发扬老一辈艺术家那种一往无前、百折不回的精神，越剧的生命永远会强大。第三就是越剧的故乡。我们今天到越剧的故乡来，并不是来赶庙会的，我们大家要尽点力，要鼓励和支持越剧事业的发展。嵊州要成为越剧艺术发源的真正圣地，越剧艺术的交汇点，要责无旁贷地担负起新世纪越剧艺术迈向新高度的重担。
顺时而变 再创辉煌
□浙江省著名戏剧评论家、剧作家 顾天高
越剧在短短的100年中从“落地唱书”发展成为全国第二大剧种，这在戏剧剧种中是很少见的，这里面有着个性表现。越剧的个性特点在于适应观众，顺时而变，博采众长，大胆创新。
在这个发展过程中，有两个戏很能代表它的个性，一个是袁雪芬的《祥林嫂》，一个是小百花越剧团的《西厢记》。《祥林嫂》使越剧艺术的质起了变化，在戏剧同行中确立了地位。小百花越剧团的《西厢记》，这是在时代变化过程中，适应观众对审美需求变化而创作的一出新戏。它在舞台展示形式上、表演形式上是一个大突破，得到了观众的喜欢，是越剧发展中一个重要的变革。这说明，创新必须适应时代和群众的需求。
我们的越剧要展翅高飞，我们要看到国际世界，又要看到城市农村，那我们就不能忘记顺应时代这一点。我们要为之奋斗，一定要张扬顺时而变的个性，再创新辉煌。
抓住机遇 发展越剧事业
□浙江省著名剧作家 胡小孩
上世纪八十年代浙江出现了“小百花”现象，这给了我们两点启示：越剧新人的出现与新剧目的诞生是同步完成、互为因果的，新人展示了新剧目，新剧目造就了新人。二是越剧新生代的出现，是以继承流派为基础的，她们的培养、提高和成熟，对发扬越剧流派，进而创造新流派，有着不可估量的重要作用。
目前，越剧的生存和发展受到了严峻挑战，然而向来被人忽视的民营剧团却得到了蓬勃发展，这说明，戏曲依然是我省农村、小城镇的主流文化。这给我们启示：草根文化与都市文化分流后，如何让他们重新融合起来，互相促进，共同发展，是一个必须认真探讨的大问题，这也是一个普及与提高的问题，需要我们关注。
今天我们正面临着一个极好的历史机遇，作为一个具有巨大影响力的全省最大的剧种，在浙江建设文化大省过程中，完全可能使越剧成为一个具有现代艺术品位和亲和力的浙江文化品牌，我们要抓住这个大好机遇，努力使越剧成为长三角的文化支柱之一，成为构造和谐社会的欢乐使者。
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