《贬官记》

《玉蜻蜓》

　　刻苦执著，作品屡获大奖

　　戏剧创作不同于其他文学形式的创作，它是文学门类中要求最高的一种文学形式，集诗歌、散文、小说、故事、说唱、音乐之大成，并以直观直说直唱来展现人物性格和串演故事情节，要求作者不仅要懂得诗词曲赋的格律及声韵，还要有扎实的文学功底，要熟悉舞台生活，要对日常生活有着更深的理解能力。

　　这些，对一个只有小学文化程度的人来说，没有执著精神是成就不了的。那时候，他一天只睡五六个小时，上午要和演员们排戏，下午2点开始演戏，两场演完要到晚上10点钟。夜里，他就着一盏自制的小油灯自学乐理和诗词曲赋，研究前人的精品，分析刻画人物的妙笔所在，几易寒暑，前后写下了好几本读书笔记。

　　1961年，梁中秋应福建沙县越剧团的邀请，前往福建，被聘为该团编导。“文革”后，他开始新一轮创作，《墙头马上》《李翠斗严嵩》等一大批作品陆续面世。他先后受泰宁县梅林戏剧团、明溪县黄梅戏剧团、大田县高甲戏剧团、清流县越剧团、三明市文化局剧目创作室、三明市群众艺术馆、福建省闽剧团等单位的聘请，兼任编导和创作辅导工作，共创作和改编剧本近百部。他创作的《贬官记》1992年获文化部举办的“天下第一团”调演优秀剧目奖、华东六省一市田汉剧目创作二等奖，1996年获文化部“文华奖”及新剧目奖等多个奖项。由他新编的越剧历史剧《玉蜻蜓》演出后在戏剧界引起轰动，该剧获第三届中国戏剧节剧本创作奖、文化部第四届文华新剧目奖、福建省“五个一”工程奖二等奖。1997年，他被评为福建省文化系统知名人士，2001年被列入《中国戏剧大辞典》。

　　戏剧研究专家柯子铭这样评价他：“如果从创作角度看，梁老至少有两奇：一奇是一个只上过5年半学的人，其作品能够屡获大奖，其中包括获文化部‘文华奖’的作品；二奇是文奇，他的剧本结构具有独创性，十分讲究词采。”