周丽菊与整部《石刻红楼梦》

　　追求完美的极致

　　在雕刻过程中，刻错是难免的，有的时候是错了字，有的时候是错了编排，其实那么微小的字，即使错一处也很难会被发现，但是周丽菊说即使错排一个空格，也没法对自己交代，更没法对《红楼梦》交代。

　　在一只手般大小的一块形状不规则的石头上，要将9000多个字排放得横竖有序，光是排版就让周丽菊费尽心机。她首先要将9000多个字一字不差地数出来，然后按照字数多少计算字形的大小再进行排版，不能多一格也不能少一格。可想而知，这是一个多么浩大的工程呀！

　　指着橱窗里的两块手掌般大小的石头，周丽菊回忆道，那一次，因为石头是咖啡色的，而打格用的铅笔是灰色的，在雕刻过程中，手不断地移动导致格子的线条模糊不清，等9000多个字快刻完时，发现多出了一个空格。从严格意义上来说，多出这么小的一个格子根本算不上是个错误，但是周丽菊总是觉得不满意，最终还是磨掉了全文重新雕刻。可是要在原来的石头上重复雕刻一次，又失去了兴趣，于是，她干脆将石头一分为二，在两块形状不一样的石头上雕刻，又燃起了她对创作的激情。

　　正是如此的“苛求”，才成就了这一部让世人瞩目的“石头记”。在采访中，周丽菊告诉记者，她家里有很多因刻错一个字而留下的石头和被更好的石头替换下来的石头，前者她说是“错版”，也很有“收藏价值”，后者是“过程”，就好比女儿在成长过程中留下的串串回忆，同样弥足珍贵。

　　为了专心致志地雕刻，周丽菊辞去了医院的工作。一部《红楼梦》，一套石头记，让周丽菊完完全全沉浸在“大观园”和“荣国府”中，完全忘记了自己。放弃了工作的她常常刻到连四季轮换都不知道，照她的说法是：“除了雕刻，已经分不清别的事情了。”全身心地投入也让她尝到了微雕的艰苦。

　　这项工作刚开始不久，母亲就卧病不起，作为唯一的孩子，周丽菊别无选择地搬来和母亲同住，一边照顾母亲一边继续她的雕刻。放在母亲病床前的写字台竟然成了她的工作台，更让人感动的是，她居然还把照顾母亲作为一种调剂，眼睛与胳膊累了，她就为母亲熬汤煎药，以此来活动胳膊和让眼睛有片刻的休息。

　　由于长达2年的雕刻，每天思想的高度集中，周丽菊为这套《石头记》得了严重的颈椎病，常常感觉身上像背了几十斤重的东西。但是她无怨无悔，这是自己喜爱的事业，没什么能够阻挡她的刻刀。她说从下决心刻《红楼梦》开始，她就没想过要怎么样，完全是凭着一种热爱和一股激情。 

　　“这片形似茶叶的石头上，刻的是《红楼梦》中品茶的内容；而这块似菊花的石头上，刻的则是《红楼梦》中赏菊的内容……”指着一块块石头，周丽菊向我们介绍道。

　　周丽菊对整部《石刻红楼梦》的要求是，每一块石头都要和在其上面所刻的内容意境相吻合，这无异于用石头重新将《红楼梦》写一遍。石头是大自然的结晶，如何能完全恰到好处地和文字相吻合呢？她在当时雕刻《红楼梦》的两年时间里，先是在家里现成的石头中挑选。在后来的10多年时间内，她没有停止对石头的寻觅，每寻觅到一块在意境上更符合《红楼梦》内容的石头，她就将原来的石头换下来进行重新雕刻。

　　经过10多年的不断寻觅和调整，如今展示在世人面前的整部《石头记》有了中秋意境的“大观园赏月”、有了群芳荟萃的“怡红夜宴”……只要一看到石头，观赏者就能对上面所雕刻的内容猜个八九不离十，为了达到这个目的，周丽菊不仅要关注石头的颜色、图案，还要关注其形状和大小，因为石头的尺寸关系到整个行文的排版。每每要在一块石头上刻下内容，周丽菊都煞费苦心，如何让这段内容不多不少、不长不短正好留在石头上？这就是周丽菊的用心，真正让石头开口说话。 　

　　远大的宏愿

　　继《红楼梦》后，周丽菊又创作了《唐诗一百首》《滕王阁序》《千寿千福》等众多石刻作品，形成了气势浩大的石刻系列。

　　在橱窗内，记者还看到了各种文体的微雕作品。甲骨文是我国现存最古老的文字，距今已有3000多年历史，为形象展现这一古老艺术的历史风貌，周丽菊四处寻觅质地斑驳、形如甲骨的石料，刻上古朴苍劲的文字，形神兼备，相得益彰。“石鼓文”是目前存世最早的刻石，其书法又是存身于十个鼓形石上，是古代刻石文字中绝无仅有的独特现象。周丽菊又别出心裁地用章石制作了十个大小不一的微型鼓，每鼓均刻上古纹样，并一丝不苟地对应刻上石鼓文字，惟妙惟肖地再现了几千年前书艺的形貌风采。

　　近年来，周丽菊在艺术探索中立下宏大志愿：瞄准我国古老书法艺林中名家、名碑、名帖，以微雕石刻形式记录书法艺术发展史，用不同形、色、质石料展现传统书法精彩迷人的神韵与意态。

　　这是一项浩大艰巨的工程，对弘扬中华传统文化、繁荣和推动书法艺术发展是一个更大的创举，周丽菊一如其严谨踏实的作风，孜孜不倦地深入其中，创作着，探询着……