如果木雕是在木头上刺绣，那么根雕就是在天然造型的树根上刺绣。

　　2006年， 35岁的张浙英在艺术村入口的北直街租了一间店面，从事根雕创作，是为三木根艺工作室。从此，张浙英和丈夫在这间小屋里开拓属于自己的根艺事业。

　　那一双曾经画画的手

　　那间16平方米的三木根艺室，被一分为二：前店后坊。

　　记者进去的时候，张浙英正左手拿刀右手拿凿，在一尊弥勒上面雕雕凿凿。一双手沾满了木屑粉末，因为正在用力，手背上青筋暴涨。见我们进去，她抬起头不好意思地笑笑，随即拍拍身上的尘灰，洗洗手，坐下来和我们聊天。

　　还是那双手。坐下来的时候，记者再一次注意了她的手：这是双略显阔大的手，与传统文学中形容女子“纤纤玉手”一词颇相悖，摊开手掌，是一些新新旧旧的茧子，毫无章法地排列着。

　　也许是觉察了什么，她含羞一笑，说，这双手已不像手了，整天在木头树根上打磨，把手都打磨成了“毛坯”。

　　小学，初中，张浙英对自己的兴趣一直比较迷茫。读初中时，她是作为尖子被特招到崇仁中学的。父母对此很有成就感，觉得女儿到了崇仁读初中，中考时考上中专，就跳出了农门。但令人遗憾的是，进了初中后，张浙英并没有如父母所期望的那样努力读书，相反，她上课老是走神。上课时老是盯着老师的相貌，在纸上一笔一划地描摹。一堂课讲完了，老师的肖像也画了三四张。有时闲得无聊，她还会给同桌来张素描，三画两划，竟也有七分相似。

　　中考没有跳出农门。张浙英考上了石璜工艺美校工艺木雕班。父母对此十分痛心，而她自己心里是高兴的。听说，木雕班里有专门的美术课，她可以名正言顺地学些美术知识了。

　　从画画到“刺绣”

　　然而，工艺木雕班毕竟不是专业的美术班。除上一些美术理论、素描之类的课程外，很多时候，他们得把时间放在泥塑和木雕上。

　　张浙英是那么喜欢上美术课。素描的概念、素描的基础知识、几何形体的写生等等。那时，实力派画家、师从林风眠的俞雨汀老师曾经担任张浙英班的美术老师。俞老师很欣赏张浙英，可惜，俞老师只是在少得可怜的几堂美术课中现身，张浙英只能一厢情愿地做做美术梦。

　　1991年工艺木雕班毕业后，张浙英马上去了义乌泉马工艺品有限公司，开始在木雕上的“刺绣”。虽然做木雕与张浙英心底的梦想相差甚远，但总归还是与美术沾上边的，她于是雕得特别用心卖力。与其他木雕工人不同，她在雕刻人物的时候，总是倾注了自己在画画时积累下来的人物情态和表情，因此，她也就不仅仅是一位木雕工人。

　　1992年，她偶尔到根雕大师吴筱阳那边去玩。看到吴筱阳作品，她被打动了。她觉得吴的作品糅和了很多精神内涵。同年7月，她辞了义乌的工作，转而投到吴筱阳门下。后来又因为各种原因，到袁水法的剡江雕刻厂干活。

　　创办三木根艺工作室

　　女人之于男人，或许更加细腻沉静。

　　师傅袁水法的客户大多是日本人，日本人对工艺要求严格，一件作品不容一丝瑕疵。他们定购的也往往是观音和弥勒。每当有日本客商要货，在打好毛坯后，师傅袁水法就叫张浙英在木板上“绣”观音和弥勒。别人的手艺，袁水法不放心，张浙英“绣”的观音或弥勒，不仅做工精美，而且形态逼真……

　　经过10多年的积累后，2007年，张浙英决定从事根艺创作，她要的是会说话的作品，要的是广阔的市场。

　　因为艺术村已经驻满了大师，她只好在艺术村的入口处，租店面，作为基地。嵊州后起之秀中的一位女根雕艺人就依托这16平方米，开创自己的事业。夫妻俩除了回家睡觉的8个小时，其余的10多个小时都泡在工作室里。

　　三木根艺工作室，只有一个打工仔，即张浙英的丈夫。丈夫木匠出身，虽然玩的也是木头，但终究与雕和刻不太搭界。这位甘心为老婆打工的男人，更多时候，扮演着助手的角色。树根的取舍、雕琢、磨制这些工作还得张浙英亲力亲为。

　　“据我所知，嵊州除了郑金娜外，从事根雕的女子也就我一个吧。”张浙英告诉记者，郑金娜是女承父业，继承的是父亲郑剑夫大师的艺术，而她的三木根艺室，全凭他们夫妻两人手中的一份手艺。手艺口碑相传了，他们的三木根艺才能走得更远。

　　这几年来，张浙英凭着自己的努力，在嵊州根雕界已崭露头角：2008年中国根雕艺术精品展中，获银奖；2009年11月，第四届中国（东阳）木雕竹编工艺美术博览会获金奖；2010年11月，作品《普渡观音》被评为第三届中国义乌国际森林产品博览会金奖……

　　我们期待这位嵊州的女根雕人能够走得更远。