光复杭州的刀光剑影很快湮没于历史的云烟中。我们已无法获知在攻克杭州后，这群敢死队员将何去何从，又遭遇了怎样的命运转折？乱世之中，对成功果实的利益之搏，往往比战争本身更为尖锐激烈。这群出生入死的敢死队员想必也论功行赏，领到了各自的欢喜和惆怅。

　　但一切都显得无足轻重。

　　经历了人生的第一次战争后，21岁的喻传海选择了激流勇退。他一方面惦念自己的家乡，另一方面留恋唱戏，便自动退伍返乡，重操旧业。

　　在廿八都村，他先是做了人家的入赘女婿；后又与马潮水、一枝梅、裘凤山等组班，经常于浙东城乡和杭州、上海等地演出。1922年，他与马潮水、白玉梅、王永春首次进上海大世界演出，当时还被称作“绍兴文戏”的越剧，也因此迎来了男班的黄金时期。

　　只是幕起幕落的舞台，并没有带给喻传海太多的留恋。几年后，他开始在廿八都村成立小歌班，静悄悄地招收了20多名男青年学徒。

　　这一年是1927年，距1923年嵊州施家岙第一个女科班成立，已有四年。

　　按科班规定，艺徒要义务演出两年，收入作为师资。喻传海却是“掏腰包赔本的师傅”，当艺徒调教到能上台演出时，便主动放手，让他们自行去赚生活费。这期间，培育了张荣标(两朵花)、张小林等一批男名伶。

　　但很快，女子越剧像插上了腾飞的翅膀，一日千里地风靡起来；随之变动的是，男班日复一日地步入黄昏。

　　顺应形势，喻传海先后辗转于安东舞台、高升舞台、小高升舞台等女子越剧舞台，传授戏艺，培育出筱丹桂、张湘卿、周宝奎、徐玉兰、张茵等一代越剧表演艺术家，成为越剧史上著名的“教戏笃牌”。

　　喻传海教戏十分严格，教唱时他口中唱曲，手打节拍；教身段动作时，口打锣鼓点子，使艺徒掌握节奏；教台步时，让旦角两腿间夹根稻草，走时不许掉下；教眼神练习，要学徒口中横咬筷子，双眼左右斜视筷头，使来回滚动眼珠。遇到不争气的艺徒，他便会瞪起眼睛严厉指责，因此背地里被徒弟们称作“死无常”。

　　1936年，喻传海因病辞世，时年52岁。在唱戏和教戏之间，他用一身阳刚之气，为柔美的越剧排演了一出豪迈的人生大戏。