历时三年之久，七易其稿，编著成洋洋洒洒五十七万字《小昆村志》，这样的一桩苦差事，对于马小增来说，仅仅是他文学梦的再次延续。

　　从上世纪80年代起，这位架着酒瓶底眼镜的文弱书生就是一位不折不扣的文学发烧友。他写作诗歌，编印文学杂志，组织文学讲座，创办《剡西诗刊》，直至编著《小昆村志》，他行走的每一步，前进的每一个脚印，都与文学息息相关。

　　他说，从文学青年到文学中年再到以后的文学老年，他的一生，就是文学相伴的一生。

　　《长乐江》：文学理念的坚守

　　1985年，18岁的马小增踌躇满志地走出了长乐中学的大门，那一年，他高中毕业。这位从初中开始就写作诗歌的中学生，觉得毕业以后再也不用读ABC，不用读数理化，而省下来的时间，他将可以用来读很多很多诗歌刊物或者文学刊物，那是一件多么划算和称心如意的事情！怀揣这种志得意满，马小增进了位于长乐镇的绍兴微特电机厂上班。

　　一条玉带似的长乐江从长乐穿镇而过，绕过微特电机厂，又蜿蜒流去。这一条长乐的母亲河当时激起了马小增无数汹涌的诗情。每到夜幕降临，马小增苦吟的身影就成了长乐江畔经典的一侧剪影。当然，他的身影也吸引了另外一些文学青年的视线。

　　1988年，马小增和同事在微特电机厂成立了一个“长乐江”文学社，同时创办内刊《长乐江》。杂志为双月刊，油印本，有四五十个页面，刊发诗歌、散文及小说，凝聚了一大帮电机厂、嵊县丝厂、棉麻纺织印染总厂第一分厂(长乐)、长乐镇乃至整个嵊州的文学青年。他们还不时举办一些小型的文学沙龙。

　　那时交通工具不发达，每到星期天，微特电机厂的生活宿舍，就停满了一辆辆来自四面八方的自行车。文青们坐下来，人手一杯清茶、一本《长乐江》，就杂志的某件作品，展开激烈而真诚的讨论。有一回第四期杂志的封底有一件诗配画的作品。当时创作者说是自己的原创，但马小增在其他杂志上看到这幅画，就毫不客气地指出画是描摹来的，接着在第五期刊物中还就这件作品作了措词严厉的批评。

　　“创作是一种态度；创作必须是自己内心的涌现；创作不能抄袭不能复制。”文弱的马小增在坚持自己的创作理念时，一点也不文弱。

　　1986年至1988年，整个中国出现了一个诗歌的热潮，朦胧诗先锋诗各种“诗歌流派”风起云涌。在这样的大环境下，马小增更是对诗歌充满了狂热。为了一句诗、一个字，他会深夜里从床上跳起来，会皱着眉头苦思半个夜晚。也就在那时，他认识了蒋立波、张万谷等小有名气的诗人和作家。他经常出面邀请蒋立波前来为他们作诗歌讲座。“月亮从茂密的山林里升起来，照亮了风尘仆仆的蒋立波和他的自行车。”时隔多年，马小增仍然无法忘怀蒋立波风尘仆仆从南山赶来的情景。

　　上世纪90年代初，一些年轻人开始谈起了恋爱，一些年轻人开始筑起了自己的小家庭，而文学也越来越被边缘化。1992年马小增也成家立业，那是他“文学对现实生活的一种妥协”。随着越来越多的文学爱好者的“妥协”，《长乐江》于1995年停刊。