才子佳人向现代题材转型 郭小男：“小百花”人已转型

1982年，“小百花”前身“浙江越剧小百花赴港演出团”组建，通过近乎“残酷”的短期集训后，这支青春靓丽的团队出访香港。在轰动香江的演出中，浙江戏曲第一次向世人展示了“青春制造”的魅力。1984年，成立不久的“小百花”应文化部邀请进京参加建国35周年献礼演出，在中南海西花厅海棠树下，邓颖超和“小百花”合影留念并亲笔题词：“不骄不满，才能进步，精益求精，后来居上。”这十六字至今悬挂在“小百花”团最引人注目的地方。“从香港回来后我们又去上海演出，那时真是人人追捧，买票的队伍都从这头排到了街角。”茅威涛回忆说。

当然，《五女拜寿》只是一个开端。省文化厅副厅长杨越光表示：“在艺术创新上，小百花从来都是大胆的。从《西厢记》中张生的妙用川剧身段，到《孔乙己》落尽青丝尝试男女合演，再到从《春琴传》新的艺术样式的探索，小百花总在不断革新。”去年，郭小男茅威涛夫妇联手推出的新概念越剧《江南好人》，用德国布莱希特富于思辨的“间离戏剧”，给戏曲界投下了一枚重磅炸弹——原来越剧也可以这么演。“很多人都觉得越剧只能演才子佳人戏，我不这么觉得。手机都要一代代更新，越剧也是。《江南好人》的转型，是我们小百花向现代的转型。《五女拜寿》都30年了，我们需要另一种类型，需要面对更年轻的观众，而近现代题材让小百花多了一种走路方式。”

郭小男说，尽管《江南好人》让戏剧界哑语，但有了这次的尝试，根据盲人音乐家阿炳故事改编的新编越剧《二泉映月》有了更多的可能性。在《江南好人》中过足“男女一身、善恶莫辨”的“新概念越剧瘾”的茅威涛，此番“投胎阿炳”，重回女小生。郭小男戏言自己是排盲戏最多的导演，“之前有越剧《春琴传》，后来又排了话剧《推拿》，这次又操刀《二泉映月》。后来又有一个外国戏剧请我导演，也是盲戏，我赶紧放弃，要不真的太苦难了。”