年幼的孩子总爱翻箱倒柜，如前一刻母亲刚整理好衣物，后一刻便有个破坏欲极强的女童将之重归凌乱。这是对大人世界的探秘，每一个新奇发现都足以成为雀跃的理由：藏在红色棉布盒子里的珍珠项链，绣在衬衫领子上的娟秀花朵，拖在香囊四角的精致流苏，嵌了蕾丝的女士内衣，倾斜的高跟鞋，镶钻的胸针，缠红线的银戒，泛黄情书里夹放的香纸……

　　是了，至今犹记香纸上王文娟饰演的林黛玉，何等楚楚动人。

　　记得第一次看越剧电影《红楼梦》，是坐在外婆家的火塘边。山里的冬天阴冷，本地人便在地上挖个坑，埋下锈弃不用的大铁锅，倒上木碳，再从灶头里取出火种放置其上，慢慢烘，一粒猩红便可衍生出一日温热。那时，一大家子人围坐在火塘边上，烘手烤脚，形态笨重，看看电视里播的越剧《红楼梦》，再七嘴八舌聊一些趣事，时间就这般打发了。间有贪嘴的孩子，会拿年糕、米果、番薯和桔子来煨，这些本不起眼的食物，在打闹与争抢中却变得十足美味。唱至《天上掉下个林妹妹》，大家便跟着哼，不论男女老少，都能哼出些韵味来，而在角落处，年迈的太婆已开始不自主地犯瞌睡。外婆先让我给太婆盖件毛衣，然后说：“侬太婆勿喜欢看《红楼梦》，伊话贴个悲！”(嵊州方言：你太婆不喜欢看《红楼梦》，她说太悲了！)

　　一部红楼清梦史，多少人间辛酸泪。没有文化的太婆，或许以自己独特的视角看到了红楼的无奈，又或许仅是从结局中有了直观的感悟，红楼一梦，贴个悲！

　　王文娟已唱至《黛玉焚稿》，孤月清冷，夜华萧瑟。王派平易质朴、情真意切、高低起伏的唱腔特点，将黛玉临终前的悲愤渲染到极致。是那个敏感而决绝的女子，一生与诗书做了闺中伴，与笔墨结成骨肉亲，却难料人情比纸薄，知音绝，诗稿怎存？将断肠文章付火焚，万般恩情从此绝，只落得一弯冷月葬诗魂。

　　一曲《红楼》，成就了王文娟与徐玉兰这对黄金搭档，也成就了宝哥哥与林妹妹的经典越剧形象。观众余热未散，《红楼》创造经典的脚步也未停歇，1987年，一个宛若黛玉转世的女子，携与生俱来的优雅和清隽，款款步入世人眼帘。

　　陈晓旭，单薄、敏感且多才。她短暂一生中，从未跳脱本我，亦是个执着、坚忍、极具性格的女子。在红楼剧组竞选角色时，她执意于黛玉，决不迁就尝试其他，如她自己说的：“我就是林黛玉。如果我演了其他角色，观众会觉得林黛玉在演其他人。”

　　当分不清戏内与戏外，辨不明书间与世间，我们应当相信轮回的玄妙——或许她们前世本就是同一个人。

　　百转千回，当终于寻到遗落的回忆，却发现那是一场红楼梦魇，沉睡的人，将永远睡去。

　　《红楼梦》第三十回《宝钗借扇机带双敲龄官划蔷痴及局外》，宝黛斗嘴有这么一段：黛玉道：“我死了呢？”宝玉道：“你死了我做和尚”。

　　一语成谶。

　　她坦然承接了《红楼梦》的宿命，在春残花落前，先一步抛下红尘，一人完结了宝黛两人的命运。

　　我敬慕那些真诚的女子，她们会在生命中的某一个平凡瞬间，从某一件平凡事物中发现灵性，而那个发现犹如一道闪电，照亮了人性内在的黑暗，从而使她们成为不惜一切去追寻光明的人。陈晓旭如是。