对诗

　　“唐诗之路”，在我的心中是个美好的情结。1000多年前，有400余位颇有声望的诗人，在这条“唐诗之路”上写下1000余首佳作，特别是留下了许多赞美剡溪的名句。李白有诗云：“湖月照我影，送我至剡溪”“竹色溪下绿，荷花镜里香”；杜甫从心中发出“剡溪蕴秀异，欲罢不能忘”的赞叹，道出对剡溪的留恋；晚唐诗人罗隐留下“金庭路指剡川隈，珍重良朋自此来”的美好诗句。另有李端、方干等诗人都曾沿着剡溪，吟哦过溪边的许多往事。

　　用雕刀再现“唐诗之路”上的故事，这个藏在我心头的美好情结已有三年。为能做好表现“唐诗之路”上的人物形象，我去过剡溪流经的嶀浦、仙岩、禹溪，也去看过中国女子越剧的诞生地施家岙边的溪流。望着潺潺流淌的溪水，我的脑子中浮现起唐代诗人行走在剡溪江边的种种身影。

　　待“唐诗之路”中的诗人在我脑子中活起来后，我便着手开始创作了。首先是创作的材质，我作了反复推敲，最后选择了沉木，原因有两条:其一是沉木材质优异，沉木在《辞海》中称为“阴沉木”，也有人称其为“炭化木”“古沉木”。沉木是数千年甚至上万年前深埋在江河湖泊或大地底层的枯木残根，随着年代的久远，改变了原来的物理性能，木质内的脂肪、糖类等都在水中溶解得干干净净，清除了蛀虫、细菌的生存空间。有的被水底的泥沙腐蚀得丝丝缕缕，似石非石、似木非木，彰显出材质的肌理美感；有的则变得刚劲挺拔，强化了峥嵘不桀的力度，形成了古朴凝重、铜打铁铸般的效果。时间长的沉木，则明显“碳化”，显现出煤样的黑色，真是奇谲而神妙。更令人称道的是它们不变形、分量重、密度强，置水则沉，堪称树中之精，木中之魂。其二是用沉木来表现唐代诗人有特殊的意义，因为我用的沉木就是从三界嶀浦一带的剡溪中挖掘出来的。1000多年前，这些埋沉在水底的沉木，看到过乘在竹筏上、骑在马鞍上、行走在剡溪边的唐代诗人的音容笑貌、言谈举止。现在，这些沉木在我的雕刀下重现当时的情景，显得更加有意义。

　　在创作人物形象时，我从文人山水画中得到启发，在意境的营造上下功夫。“人工极者，损其天趣”，我深谙此道。动刀时，我应材施艺，尽量保留原材料上的纹理规律、形状特征，使人物形态和沉木肌理动静相映，简笔勾勒，虚实互化，浑然一体，把天然材质的奇谲美感尽量地保存下来。在具体操刀时，我从素描写生的块面分割上得到启发的，用“块面”法来处理。运用刀功，使人物的转折处用刀的切面来表示，变柔和浑圆为块面转折，通过光的折射，使人物形象棱角分明，干脆利落。为能提升人物的高度，我根据李白诗中“脚著谢公屐，身登青云梯”的情景，让唐代诗人脚穿谢公当年特制的木鞋，从而升华了人物的高度。

　　我选择了七个人物组成诗人对诗的场景：有的在即兴吟哦，有的在漫步对和，有的在触景生情，有的在挥毫书写。人物形象在夸饰变形中体现个性，追求一种粗犷大气的风格。这七位诗人是谁？是李白？是杜甫？是孟浩然？是贺知章？还是白居易？让大家去猜想了。