月冷似刀，夜凉似水。李煜的诗，从来不是墨写的，而是用血泪刻在历史骨骼上的伤痕。千年后重读这首《虞美人·春花秋月何时了》，我们触摸到的不是文字，而是一个王朝最后的朱砂泪，一个帝王破碎的灵魂。

　　他生在锦绣堆里，长在笙歌中。金陵的宫墙太高，挡住了他望向真实世界的目光。那些年，他填的词太美，美得让人忘记北方正在集结的铁骑。他精通音律，能辨出琴弦最细微的颤动，却听不见历史车轮碾过时的轰鸣。他懂得每一种花的香气，却嗅不到硝烟的气息。

　　亡国的那一刻来得太突然。当宋军的铁蹄踏碎金陵的晨梦时，他还在填一阕新词。城破那日，宫娥的哭声与焚书的青烟一起升上天空，而他只是静静地站着，看着自己三十九年的人生在火光中化为灰烬。

　　七夕这日，当生辰的红烛遇上故国的明月，他终于写下了那首千古绝唱《虞美人·春花秋月何时了》：“春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。

　　这哪里是在写愁？分明是在写一个王朝的挽歌，一个帝王的绝命书。那些他亲手抚摸过的栏杆台阶，如今正被陌生的脚步践踏；那些朝夕相对的宫人，已不知流落何方。这愁，比长江更长，比黄河更深，需用汴河三百里漕船载量，要以大相国寺的晨钟暮鼓称重，是一个失去一切的灵魂最后的哀鸣。

　　正是这首词里的那二句“故国不堪回首月明中，雕栏玉砌应犹在”，触怒了宋太宗赵光义。就在七夕当晚，他被赐毒酒身亡。毒发之时，他看见自己的一生在眼前闪回——五岁识字，七岁习诗，二十五岁登基的君王，三十九岁亡国的囚徒。最后的意识里，是江南的烟雨，是金陵的春水，是再也回不去的家国山河！

　　千年过去，秦淮河的水依然流淌，金陵的月色依旧清朗。唯有那首《虞美人·春花秋月何时了》，还在诉说着一个永远的遗憾：为什么最柔软的诗人，偏偏生在最残酷的帝王家？为什么最敏感的心灵，偏偏要承受最沉重的国殇？

　　多么唯美的诗啊，又是多么悲凉的字句。李煜，这位错生在帝王家的诗人，用他的血泪为我们留下了最动人的词章。当我再次吟诵“春花秋月何时了，往事知多少？”时，我仿佛看见那个在小楼独坐的身影，在月光下书写着他永恒的哀愁。

　　李煜啊，如果你不是一个帝王，那绝对是个杰出的诗人！在花前月下，与娇妻吟诗作赋，和美妾抚弦安歌，醉心于墨香词韵，而非江山权谋。你本该是江南烟雨里的一介风流才子，执笔写尽人间风月，而非在铁蹄踏破宫门时，以血泪书写亡国之痛。你的词，本该是温柔乡里的缠绵低语，而非囚窗下的泣血绝唱。可惜啊，朝代变迁，命运弄人，你生在帝王家，却长了一颗诗人的心。你的笔，终究不只是书写春花秋月，而是蘸着故国的血，写下了千古的哀愁。

　　千年之后，我们仍能听见你的叹息——那一声“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，是诗人对命运的叩问，也是历史对错位的悲叹……

　　附录：

徐淇昉

　　(作者)徐淇昉，男，汉族，1976年6月出生，籍贯为浙江嵊县(今嵊州市)，民国官员徐士达之孙。他的祖父徐士达，不仅政绩显著、清正廉洁，更是文采斐然，博通经籍。徐淇昉继承了他祖父的优良基因和天赋，且自幼对传统文化怀有浓厚的兴趣，深受其祖母丁梅兰的启蒙与教诲，更得其父亲徐荣生的悉心传授。在其深厚的家族历史背景与深厚的家族文化底蕴所熏陶之下，徐淇昉继承了家族优良的文化传统，寄文学之志，笔耕不辍。