男女合演这条路

　　男女合演是1953年周恩来总理来上海时和越剧表演艺术家袁雪芬提起的，目的是改变越剧单纯女演员的阴柔局面，扩展越剧表现题材。但与红红火火的女子越剧相比，男女合演在行进的路上多少有些冷寂和落寞，坚守在男女合演舞台的演员更为不易，尤其是男小生们，更要付出加倍的努力。

　　男女合演刚开始时，观众不习惯男女合演的形式，男小生几乎每次上台都要冒着被轰下场的危险。最能在舞台上站稳脚跟的，都是苦辣酸甜尝遍，挫折伴随着苦难。为赢得观众的认可，男小生要比一般女小生花更多的时间和精力。所以有人说，在越剧舞台上，男小生终究是寂寞的。一来越剧男女合演的份额太少。二来男生唱越剧确实很难，嗓音不如女生持久，还会遭遇倒仓(青春期“变声”过程)，但付出却是成倍的。

　　作为越剧男小生，齐春雷却从不觉得自己寂寞。在他看来，越剧男小生有适合自己的角色，也有女小生们不具备的优势。“如《铜雀台》《家》《杨乃武》等剧目，总的来说是以阳刚之气为主的戏。如果女演员来扮演这三个角色，会有局限性，只有男女合演，才能体现刚柔并济，完美互补。”齐春雷说。

　　振兴和发展男女合演，已成为越剧改革的一个重要课题。坚持男女合演对于推进越剧的发展、扩大越剧的表现题材、塑造新的人物形象、适应当代人们的审美观十分必要。作为当今上海越剧男小生的挑梁人物之一，齐春雷也经常在思考越剧男小生如何走得更远更好。

　　如今，他也当起了戏剧老师，他的学生中有男学员，他常常用上海越剧院老院长袁雪芬说过的话鼓励他们：“男女合演与女演男两种艺术形式都是剧种本身的需要，是相辅相成、相互补充的。男女合演的出现，是扩大而不是缩小越剧的题材，是发展而不是损害了越剧的风格，是增强而不是削弱了越剧的表现力。”

　　齐春雷觉得，尽管包括越剧在内的戏曲市场越来越萎缩，观众越来越少，但男小生要打好扎实的基础，然后去进行新的开拓和发展，比如说探索一些新的剧目，扩展越剧表现题材、适合男女合演的题材，能够打动老的观众，再吸引新的观众才可以。因为如果连男演员都不去探索不去追求不做任何努力，男女合演就真的没有市场了。

　　现在，他正在重新梳理男女合演的题材，希望挖掘更多在唱腔和表演上既能表现传统越剧的清丽和柔美，又能塑造出阳刚和充满激情的舞台形象，希望破除了男小生在艺术上的局限性，给后人留下一点积累。