潜心遨游水墨世界

　　在嵊县师范，张继钟潜心遨游在水墨世界里，外出写生、研读美术教材、参加美术培训班等等。

　　其间，张继钟还每个假期都花钱跑去金华浙师大培训。当时有亲戚跟他父亲说，你儿子“米饭”已经白了(已经农转非了)，干吗还要花那么多钱去培训。张继钟父亲却说，孩子有志向，我们大人就是砸锅卖铁也要支持。这句话一直激励着张继钟，让他“画到三更半夜是家常便饭”。嵊县师范毕业后，张继钟在保送绍兴师专美术系的选拔考试中又考了第一名，得以顺利保送大学。

　　学习画画，需要“废纸三千”，当然更需要思考。1995年春，毕业生都进入毕业创作阶段，张继钟当时去丽水写生采风，毕业创作了《仙都幽景》。那是丽水一个未曾开发的景点，很美，山山水水都仿佛沾染了仙气。创作初期，张继钟把小稿交给李敬仕老师(时任绍师专美术系首届系主任)指正，李敬仕老师说，把山拉高一些，整幅画的气势就出来了。淡淡一句话，就给张继钟把正了脉。他回去思考了一番，又联想到范宽的《溪山行旅图》，脑子便豁然开朗，最后出来的作品气势很大，全班只有他的一幅作品被选中发表。又有一次，张继钟拿作品给张万琪老师看，张万琪看了后说，你的落款字太大，印章太大，山水画里讲究对比，这样显得山很小了。张继钟回去想想觉得很有道理，字和印章一大，山石就显得小了，对比的效果就差了。以后的作品里，张继钟很注意落款和印章的使用。恩师几句话，胜读十年书，李敬仕老师和张万琪的理念让张继钟在以后的绘画生涯中受益匪浅。张继钟正是在不断思索中一步步成长起来的。

　　师专毕业在元培中学任美术教师期间，张继钟继续去中国美术学院国画系深造学习，这是他学画的一个重要转折点。在那里，他接受了系统的传统笔墨教育，对于中国画的理解、观念有了质的变化。在美院学习中，周梅、陈云刚、张伟平、林海钟等老师教会了他如何临摹、如何写生，在他们的鼓励和指导下，他“开始真正走上艺术正道”。他大量临习了沈周、四王、范宽、巨然和诸多的宋人小品，临习了倪云林、王蒙和黄公望……他还写生遍了杭城的山山水水。

　　童中焘老师对张继钟影响很大，他没有面对面教过他，但他的作品、他的论著深深影响着他。童老师的作品主题大部分表现江南景色，画的是江南的山江南的水江南的村庄，他的作品空灵、清秀、淡雅、气韵生动。张继钟受他的影响，骨子里的江南情怀都喷薄而出，他画水墨乡村，画剡山鉴水，画水乡园林。

　　在绍兴生活了20年，绍兴成为张继钟的第二故乡。这里有良师有益友，他们在艺术路上一起探讨，共同进步。当然，张继钟的成长，自然离不开妻子的大力支持，她不仅承揽了所有的家务，还主动承担起管孩子的重任，使张继钟有更多的时间搞创作。一路走来，还有很多师长、朋友给予了帮助和指导，朱海刚老师、白海老师、路健群老师、田一平老师、楼国明老师、韩界平老师等等，张继钟对他们深怀感激之情。