阿拉伯人物 （毛笔速写）

　　自成一家，洵为难得

　　宋忠元（中国美术学院前副院长）：宓风光先生没有经过正规的训练，但造型能力很强，这可以从他的速写中看到。他了解民间生活的风情，能瞬间捕捉生活细节，作品《老夫老妻》《三百六十行》这类题材的作品比“泥人张”更深入、更夸张，对生活情趣的把握也更好。他对传统的与其他民间的东西能加以吸收、融会地结合。再者，他注意生活中的细节，而且又能把握雕塑语言，所以作品就有他自己的特色。《老夫老妻》此类题材，如能在造型上做得更概括，可能更好。他能把民间题材概括得有装饰趣味，能表现出民间的生活精神状态。他的泥塑吸收了中国传统雕塑的手法，他的泥塑已经形成了自己的东西，能自成一家实在不易。按照他现在的专业能力，的确还可以多吸收一些民间传统的东西。在其中吸收养分，然后再加以变革，形成自己的特色。但是需思考如何走，如果以后作品还是采用写实手法，那变动就不大。现在他的题材已扩大，坚持探索，但是要从自己喜欢的、熟悉的东西来扩大。比如你表现现代的某些题材，他完全有这个潜力做到，因为他已经掌握了熟练的传统技法。但是他现在需要变革，只要不丢失自己的长处，再去掌握了解新的元素，以后作品定会有新的面貌。 　

　　造型基本功过硬、审美修养品位高

　　高照（美术报副社长）：从宓风光先生的展览看到了他的艺术成就。他的作品，造型大气，夸张得体。培养一个艺术家，有两个方面：一方面是技术的修炼，另一方面是审美的修炼。首先是技术的修炼，没有技术的修炼，在作品中不可能有技术的含量，就无法表现自己对审美的追求。当然仅仅有技术或本领，未必能表现一个好的精神的指向，也就是说，审美的修养最终决定你作品成就的高低或内涵的深浅。从这两方面，他的造型基本功，我用“过硬”两个字概括。从他的作品中可以看出，他对人体结构解剖做过研究，而且是比较深的研究。他的作品在面部的结构以及动态等各方面都说明了这一点。虽然说他是非科班的，其实从传承和师道上来看，他也吸取了一些西方的技法，是以“中学为体，西学为用”的，总的路线还是走民间。在审美的修养上他是一个学者型的文化人，作品所表现的品位就比较高。他的速写、泥塑或其他艺术品，都充分地体现了这一点。第二个，他是一位民间艺人，但是他跟老的民间艺人又不同。比如杭州做根雕的刘小平，象山做根雕的张德和，青田做石雕的倪东方，包括搞东阳木雕的黄晓明等等，他们是新的民间艺人。从他们的艺术作品当中给我的感觉，他们的作品所表现的技法，和老的民间艺人不同，他们吸收西方的元素，重视夸张、变形、写意。虽然作品内容也反映民间，但在表现手法上不同，从审美的趋向来看，他们这几位更具有现代性、时代感，是这个时代所产生的民间艺术作品，从技法上、从审美趋向来看不同于过去的民间艺术。在这一点上，宓风光也可以思考在题材和技法上的变动，尝试新的道路。

　　继承好的，接受新的

　　莫大林（浙江自然油画院副院长）：20年前，张所照、李大芸和我一起去参加浙江“泥人宓研究所”成立，当时我觉得无锡、天津有泥人，怎么嵊县也有泥人？无锡的泥塑圆圆满满，细到挑不出毛病。“泥人张”的造型和“泥人宓”基本上一样，比较精炼，但是很写实。“泥人宓”的雕塑处在这两者中间，尤其是它的造型，“泥人宓”的作品用雕塑的技法，又有民间造型的元素，自然得当。我欣赏“泥人宓”作品的简练、单纯。从现代语言出发，民间的东西跟现代派不同，现代派的作品很夸张、很简单；而民间的作品很细腻。怎么在这中间寻找一种语言？说到底，“泥人宓”泥塑颜色简单，造型夸张，但是又很真实。你可以用各种各样的方式，在泥的基础上把合适的颜色、能代表作品内涵的东西做上去，越简单越好。还有就是在以后创作的题材上，拓宽你的思路，再挖掘。

　　20年如一日，远离诱惑

　　潘嘉来（人民美术出版社特约丛书主编）：从今天的这个展览来看，他20年里一如既往地追求艺术的高度。大家都知道，这20年发生的变化，外面的世界很精彩，有很多聪明的人都去做更风光、来钱更快的事情。解放后，泥塑市场慢慢地弱化，风光先生20年如一日，不被诱惑所动，真的令人感动。从作品出发，大家讲的《老夫老妻》《三百六十行》是我特别喜欢的，有中国传统的形式和语言，它的内容和表现方式是我们所熟悉的。大家强调你没有进过美院，我想你没有进过学院反而是你的长处。中国传统民间艺术有它自己的一套形式语言，有它自己的表现方式，他吸收了国外的艺术元素，但表现的还是中国老百姓能够看懂的艺术形式语言，这是他的长处，很难得。

　　创造特色，做足泥味

　　陆乐（嘉兴文化局创作室创作员）：我跟宓风光大师一样是自学的。我们不同的是他20年做一件事，成了大师；我20年前转行做雕塑，所以现在还在学。他跟其他大师不同，他有智慧，而好多所谓的大师都是在模仿。他的彩色泥塑比较有特色，如嵊州的越剧，很委婉，很甜美。他的《三百六十行》是近年做的，而他以前有颜色的东西做得很漂亮。就像莫大林先生说的，要如何走出来？有泥味，我觉得他说得很好。至于《三百六十行》，刚才有老师也说了，泥味怎么做足它？这是大师要考虑的问题。

　　艺术价值与市场价值 　　

　　严健民（美国火星艺术中心总裁）：宓老师的泥塑非常有价值，这是非常关键的。不在于卖多卖少，关键是要有艺术价值，因为西方人接触你的艺术，他是从艺术角度来考虑你的价值。

老夫老妻系列——挠痒痒(泥塑)