二

　　张荣标在嵊县向喻传海磕头，憧憬有一天能去上海成名角的时候，嵊县人朱洵浦在上海已经被人称作名旦了。

　　朱洵浦(1897-1976)，艺名白玉梅，贵门乡上坞山村上里人。1912年拜师学戏，1918年随小歌班进沪，工旦角。白玉梅不仅见证了小歌班进沪历史，亦是越剧男班衰落和女班兴起的最好见证。他最早顺应时世，开创了越剧男女混演的形式。1933年，张荣标兴冲冲随师兄去上海这一年，白玉梅与施家岙女子科班出身的屠杏花搭档，在宁波演出了《唐伯虎点秋香》。屠杏花饰唐伯虎，白玉梅饰演秋香，女生男旦，两代嵊县名角男女混演，“追舟”一场，白玉梅的快圆场步行云流水，全场掌声雷动，是白玉梅演艺生涯最为人乐道的场景之一。

白玉梅（1897-1976），男，越剧旦角演员。原名朱岩铨，又名朱洵浦，贵门乡上坞山村上里人。他皮肤白皙，眉清目秀，扮相娟丽不俗。嗓子条件虽不很好，但善于运用，出声软糯，行腔委婉。其小台步极好，有“行不动裙”的风范。

　　据白玉梅幼子朱善勇回忆，白玉梅13岁学艺，最早不过是嵊县沿门唱书的诸多艺人之一，赚取一点年糕而已。小歌班时代，白玉梅最早也组班在四乡演出。和小歌班的第一次演出一样，表演场地多是打谷场，露天搭台。演员没有文化，目不识丁者众，演出没有脚本，全靠演出前说戏。为此闹过许多笑话。这些笑话，白玉梅晚年还偶尔讲给家人听过：

　　曾经一次，白玉梅教给一个演员几句词，不料演员一上场就忘词了，下面的观众立刻喝起倒彩来，花生壳、萝卜皮都扔到台上来了。演员下台，被白玉梅一番训斥，再教了一遍，再上场，不料演员再次忘词。正满头大汗、情急之下，演员抬头看到一座山，就唱道，“前面前山笔陡，不种番薯就种玉米，众将官，冲啊……”一时台上台下，绝倒一片。

　　张荣标加入的科班自然较早期的小歌班正规，然而，学戏的方法仍然简单而短促。拜过唐王三个月，村里搭起台子，张荣标一干师兄弟虽然心里发毛，但也就正式上台，算是汇报演出了。台上一开唱，一干乡亲就在台下指指点点，谁有前途，谁没有前途，在村人的指点里，大致做了判定。但是不管有没有前途，第一次登台之后，都要跟着师傅跑龙套，开始在嵊县周边演出。

张荣标（1913-2008），男，艺名两朵花，男班旦角名伶，崇仁镇廿八都村人。他塑造的舞台形象有血有肉，感染力极强。嗓音高而亮，唱腔有情，韵味浓，是当时有名的男班后起之秀、名牌花旦。

　　过了一年，师傅许给的未来一点点兑现了：杭州鸿福戏楼的老板请戏班去演出，张荣标的龙套，也就跟着跑到了杭州。到了杭州，演出的形式发生了变化，配上了丝弦，主胡、副胡、三弦、琵琶、鼓，张荣标看得真切新鲜。所得也尚可：每月有30块钱的收入，和当时杭州普通工人一月收入相当。

　　做戏辛苦，到省城也没有改变。“早饭没得吃。人吃饱了饭就不想练了。练了半小时，再洗脸吃饭。”张荣标说，“唱戏的人出身都很苦，有一本戏，唱到一个小生很苦，住在坟庄上，唱道：风扫地来月当灯，哎呀，月当灯，到底是看不清楚，只有苦到极点的人，才能体会这种心情。唱着唱着就想到自己小时候的生活，我也是很苦，这样的心情，就比较容易演出来。”

　　练功勤苦，多多少少，是有一个遥远的梦想，勾引着唱戏的年轻人——8年后，师傅的诺言最后变成了现实：1933年，张荣标21岁，他真的去了上海。