资料图

　　作为国家一级作曲家，陈国良参与创作的剧目实在太多，许多剧团和演员都依托由他参与唱腔设计和作曲的剧目，获得了省市级乃至国家级戏剧节的重要奖项，而他自己也凭借着丰富而高质量的作品在各级比赛中屡屡斩获大奖。

　　他笔下音符的跳动，转化成了舞台上一曲曲常唱不衰的经典篇章。《雍姬怨》《汉文皇后》《魂断汉宫》《大义夫人》《芳草魂》《严兰贞》(越剧电视剧)《袁雪芬》……他所创作的那些悠扬动人的旋律，成了不少人口口相传的“流行”曲目。

　　缘起一根笛子

　　陈国良读小学6年级那年，一次偶尔的机会，他听到一位老师在吹笛子。“当时瞬间被吸引了，心里直叹好听。”于是心生执念，自己去买了一根笛子。陈国良至今仍然清楚地记得，这根开启自己音乐殿堂大门的笛子，当时花了1角7分。

资料图

　　初三下半学期，即将初中毕业的陈国良参加了在读学校——嵊县中学举办九·一八抗日音乐会，与同学一起演奏了一曲《铁道游击队》。就是这次演出，他被观看演出的嵊县越剧团的孙云祥老师挑中，在参加当年的考试后，进入了嵊县“越剧之家”培训班。从此，他便与越剧结下了不解之缘，先后在越剧团任演奏员、作曲、团长。1980年， 31岁的陈国良考进上海音乐学院，从民族音乐理论作曲系毕业后，他没有选择继续深造，而是回团工作。他说：“越剧团给了我去学习的机会，我得赶紧把所见所学带回来。”而且他回来的第一件事情，就是教团里的人学习五线谱。

　　结缘傅派艺术

　　1987年，已是团长的陈国良聘请了傅全香担任嵊县越剧团的艺术顾问。尔后，在嵊县越剧团的傅派名家陈岚担纲主演的《大义夫人》《芳草魂》这两部大戏的创作过程中，担任作曲的他多次与艺术顾问傅全香交流其傅派唱腔，由此对傅派艺术产生了非同寻常的情愫。

　　1992年，陈国良直接参与了傅全香的“封箱戏”越剧电视剧《人比黄花瘦》的创作，同傅老师畅聊傅派的声腔艺术，并一起创作剧中李清照的唱腔，他对傅派艺术因而有了更深的感受和体会。他常说，傅老师许多“独家”的唱腔处理手法对他日后的创作有极大的启发。

　　为了进一步深入学习和研究傅派声腔艺术，陈国良于2001年正式拜傅全香为师，成为了一名最为特殊的傅派弟子。而且，他也没有辜负傅全香对他的期望。不但对近三十年来傅派艺术的传承与流播产生了极为重要的影响，也对江浙地区各类戏曲的发展注入活力，为更多的观众所接受和喜爱。