鲁迅笔下的祥林嫂，又重新出现在银幕上。由上海电影制片厂新摄制的彩色宽银幕越剧艺术片，将富有地方特色的越剧艺术和绍兴地区的山水风貌，有机地结合在一起，生动、感人而颇有新意，深深地打动着观众们的心。 

　　去年下半年，越剧《祥林嫂》投入拍摄。从舞台到银幕，既要考虑到戏曲的特点，把原剧中很多好的东西保留下来，又要做到电影化，在风格与形式以及表导演等方面，都存在着一些矛盾和困难。扮演祥林嫂的袁雪芬虽然对于塑造祥林嫂有丰富经验，但她仍然象完成一个新作品一样，与院里的有关同志一起，对这个片子的许多拍摄细节一一进行了认真的讨论。每场戏都是排了一遍又一遍，对人物做到精雕细刻，一丝不苟。祥林嫂二进鲁府后，在厨房的一场戏，是体现她在神权压迫下深受磨难的重场戏。根据小说写到的祥林嫂听了柳妈的“灵魂之说”以后，第二天眼眶周围出现两道大黑圈的内容，戏里增加了祥林嫂这一夜疑神疑鬼，看到自己的影子也害怕的情节。拍摄影片时，运用灯光效果和特技手法，使“玉历宝钞”中的魑魅魍魉，呲牙咧嘴，几度缠绕在样林嫂眼前。祥林嫂毛骨悚然，惊怖的眼神；恐慌的身段，强烈地打动着观众们的心。这场戏进摄影棚拍摄时，袁雪芬清晨四点钟就起床赶到电影厂化妆，等摄制人员上班后，试光、补光、然后一个镜头一个镜头地揣摩、拍摄，一个人一连排演了十个多小时，这种严肃认真的态度，使在场的同志无不感到钦佩。 

　　祥林嫂在鲁府挑水、推磨，甚为劳累。这在戏里，是虚拟的，而在影片中则要求形象地表现出来。摄影机沙沙地响了，挣扎在艰难竭蹶之中的祥林嫂，在鲁府里终日操劳，忙个不停。袁雪芬不顾劳累，表演得那样逼真，当年的祥林嫂仿佛就出现在人们眼前。在政权、神权、夫权、族权这一条条绳索的迫害下，祥林嫂终于被封建旧礼教吞噬了，最后悲惨地倒在雪地里……。影片中，这些纷纷落下的雪，是用一家化工厂的下脚代替的，虽然没有毒性，但躺在上面却很不好受。在过去一些影片中，主要演员拍类似这种镜头大都找个替身。这次拍摄，同志们也提出了这个建议。袁雪芬理解同志们的好意，但她还是坚持自己完成这个任务。这节戏开拍后，为了方便摄制组的同志们，袁雪芬在“雪”地里躺了近一个小时。 

　　《祥林嫂》的故事发生在辛亥革命前的清末，距今已六、七十年。而如今的绍兴工厂耸立，新造的建筑物处处可见，要在这里找到影片中规定的外景，十分困难。导演岑范、罗君雄，摄影蒋锡伟等和越剧院的同志们爬山涉水，往往累得汗淋如雨。特别是导演岑范还为此摔伤了腰部。外景开拍后，演员凌晨三、四点钟起床化妆，曙光未露，大家就得动身到摄制现场去。从城里到山坳，车子要开一、两个小时。到了那里，尽管所要拍摄的镜头只有一、两分钟，但为了等候合适的光线，往往得等上半天、一天。九月，的太阳灼烤着大地，山区的天气闷热异常，但同志们没有一个叫累。 

　　小说《祝福》中所写的贺家坳山连山，这里的人多以打猎为生。在杭州拍摄祥林嫂给阿毛做鞋子的镜头时，为了体现出规定的情景，导演和摄影物色了一座比较陡的山，他们知道金采风从来没有爬过这种山，便与金采风商量。金采风她毫不犹豫，第二天一早化好妆，就跟着大家爬山，到了拍摄地点，稍事休息就投入了拍摄。阿毛被狼拖走后，祥林嫂心急慌忙地一边呼喊，一边向山坳里奔去，路旁的石头杂草把她绊倒在地，但她全然不顾，似乎忘记了一切。这段动人的表演，是金采风根据剧中人物的心情从戏里发展出来的，并得到导演的支持。在拍摄这些镜头时，金采风感情逼真地奔跑呼叫着，跌倒在乱石荆棘间，双手被刺破，手也肿了起来。但她完全沉浸在剧中人物的感情中，坚持着，直到这个镜头拍摄完毕。 

　　将近一个半月的外景拍摄，摄制组的同志们脸晒黑了，人也显得有些消瘦，但他们精神抖擞，为银幕上又增添一朵新花而感到高兴。