人物名片：张法汀，1957年生，中国民俗艺术研究院研究员，中国艺术创作院山水画院院委，全国艺盟委员，浙江省美术家协会会员，嵊州书画院副院长。2008年被聘为国家友好画院特聘画家。2010年开始，多次参加中国文联艺术家赴基层采风创作活动。2014年作品入选中国国际集邮网《中国当代书画家张法汀》中国邮册。

　　“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”；“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”；“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”王国维递进式的三种境界论，与鲁迅先生的说法有异曲同工之妙。鲁迅先生说，美术者，有三要素，一曰天物，二曰理想，三曰美化。也就是说，画家不仅要观察生活，体味生活，提炼生活，还要把生活中的“神髓”诉诸笔墨。

　　“50”后的张法汀就是这样一位画家。他的山水画实在而虚灵，真实而神化，在写境与造境之间“契默造化，与道同机”。

　　　农家子弟跳农门

　　那是一个农家青年的背影。也是张法汀打在村民脑海里的烙印。那背影是如此清晰，那印象是如此深刻。

　　初中毕业后，张法汀就卷起裤腿在老家崇仁镇湖村桥村做了一位特殊的农民。他的特殊之处在于，割稻种田一歇下来，他就从衣袋里摸出写生本，对着一棵树，一茎草，或者一块稻田迅速画起来；有时，则是一起干活的农民，一位戴草帽的大妈，一位扎辫子的姑娘，一位腿肚上布满青筋的老农。他画得专致，画得投入，画得全心全意，仿佛全然不知身在何处。

　　农民比较直爽，心里有话藏不住。大家就问张法汀，你种田不累吗，割稻不累吗，你累了你好不容易歇下来，干嘛又画那玩意儿，那玩意儿又不能算工分，又不能当钱花。

　　对于农民兄弟善意的疑问，张法汀只是一笑了之。没人知道他对画画有多狂热，他对画画有多钟情。画画就是他的“点心”，他的休憩方式。

　　没有美术临摹本，没有美术指导老师，大自然就是农民张法汀的创作素材、指导老师。

　　冬天，稻粮归仓，日子闲了下来，张法汀却更忙了。山、水、云、树、茅屋，他的脑子积累了太多的素材，他急于把这些景致诉诸笔端。他就把自己关在小屋子里，屋顶是瑟瑟的茅草，窗外是呼呼的北风，隔壁邻居在小弄堂里晒太阳聊家常。这时，有人在外面喊，法汀法汀，过来晒晒日头，你屋里太冷，手指头要冻落来。他有时听见了，就在里面应一声，有时人家喊他十来声，也全然听不见。这样的场景像黑白电影的默片，始终贯穿着张法汀的乡村生活。

　　也常常出去写生。溪边，桥边，路边；树下，屋下，亭下；脚步能够抵达的地方，湖村桥村以及周边的小山村，他都去写生过。而所谓的写生，连一个像样的画夹也没有，只有一双寻觅的眼睛，一双行走的腿，一双画画的双手。

　　也经常去县文化馆投稿，稿件塞在牛皮信封里，信封贴3分钱一张的邮票。信寄出去了，希望也随着寄出去。

　　带着泥土气息的作品最终还是打动了文化馆的老师。1978年，20岁的张法汀被县文化馆推荐到绍兴市工农兵美术班学习。全县只有9个名额，农民代表2个，张法汀是其中之一。绍兴的一个月，让张法汀第一次接触了美术老师，接触了课本，接触了理论知识。素描课、写生课、创作课、色彩课都是浙江美术学院教授亲自传授。

　　这一个月里，世界忽然向张法汀打开了另一扇美术的门。这一个月，时隔30多年，依然让张法汀难以忘怀。一是张怀江教授上课时，一边讲一边顶粉笔，因为讲得太投入，竟把粉笔当烟吸；二是潘长臻教授说的话，潘教授说，一个美术者，要么不去画画，要画画就要刻苦，天天出去写生。

　　培训结束后，张法汀的热情更是空前高涨。他天天背着一个画夹(他这时已经很奢侈地拥有了一个画夹)，去小镇的大街小巷，去山崖去田畈写生。

　　蒹葭苍苍，白露为霜，有位佳人，在水一方。张法汀心头的那位佳人，就是美术，就是画画。

　　一个月后，张法汀应聘去崇仁紫砂厂任雕刻工，他刻出来的紫砂，是全厂职工的样本。自此，青年农民张法汀结束了面朝黄土背朝天的农耕生活。画画，让他跳出了农门。