海派画坛的卓越组织者

　　郑午昌在上世纪二三十年代在上海有极大的号召力，他积极参与和发起组织影响波及全国的绘画学术团体。20世纪以来，外来文化随着外国资本的涌入，也倾注上海。在外来文化冲击下，“我画界零落之衰象，而使我人益觉来日责任之重大，不能迁延苟且以相退逶……”运用团体的力量，来力挽颓势已刻不容缓。他利用供职于上海中华书局美术部主任，与海上画家关系密切的有利条件，先后参与和发起了组织蜜蜂画社、中国画会等有影响的美术研究团体。

　　1929年，郑午昌与嵊籍画家商笙伯以及黄蔼农、谢公展、许征白等创办蜜蜂画社，任主任干事。作为画会实际主持人，郑午昌还主编社刊《蜜蜂画报》，此刊为旬刊，自1930年3月创刊，共出版14期，后改为《现象画报》而停刊。该刊除刊登中国历代国画精品及会员作品外，还发表不少重要的理论文章。许多著名书画家及学者纷纷撰稿，其中有于右任、蔡元培、柳亚子、贺天健等。蜜蜂画社吸引了许多画界名人参加，首期有方介堪、吴青霞、王师子、俞建华等44人。以后又有熊松泉、谢之光、张大千等入社，入社者共8期计有142人，风行海内外。

　　1930年，郑午昌又与叶恭绰、黄宪虹、陆丹林多次商讨，为更广泛联合国画家，研究和发展中国画这一国粹艺术，决定筹组更有权威性的国画团体。由陆丹林执笔撰文《国画家亟应联合》，在《蜜蜂画报》第十一、十二期上发表，试探美术界的意见。1931年，现代绘画史上最大的中国画研究团体“中国画会”在蜜蜂画社的基础上成立了。郑午昌作为蜜蜂画社的主持人也自然成为中国画会的发起组织者，被推选为监委。入会者有贺天健、张大千、谢公展、商笙伯、徐悲鸿等300余人，南至粤港，北至平津，均有画人参加。中国画会不只是地方性团体，已成为全国性画人集团。郑午昌作为常务理事之一，参与了中国画会1934年创刊的会刊《国画月刊》的编撰工作。该刊共出12期，成为中国当时最重要的美术期刊之一。中国画会还编印《现代中国画集》，举办书画展览，代办中外美展征集作品、筹募义勇军慰劳画展等。中国画会作为当时最重要的美术团体，以其明确的理念诉求，为保存和继承传统中国画作出了极大的贡献。这与作为发起人和最重要成员之一的郑午昌在其中所起的作用是分不开的。郑午昌还参与“寒之友社”、“午社”、“上海美术协会”等艺术团体，探讨书画诗词艺术。并与画友汤定之、符铁年、谢公展、王师子、谢玉岑、张大千、陆丹林、张善子等9人结成“九社”。

　　数十年来，郑午昌兼任上海美专、中国艺专、国立艺专、杭州艺专、新华艺专等校教授，又以鹿胎仙馆名义招集有志治艺的青年，研习国画，学生中有赵丹、陈佩秋等，均为一时俊杰，成材者有数十人。

　　郑午昌对上海画坛的贡献，对海派画派的形成和发展所起的开拓作用是有目共睹的。