一

　　在市文创园见到袁水法时，他正静心雕琢一件崖柏根雕。袁水法的根雕取材广泛，尤其喜欢运用崖柏，不仅因为崖柏本身的根材造型天工造化，不事雕琢就是一件艺术品，还因为崖柏自然的肌理纹理刻画的作品，沧桑而富韵味，静谧却不失灵气，给人以无限的想象空间。

　　文创园开园后，日渐热闹，街上不时可见前来参观的市民。转角一隅，袁水法坐在小小的工作台边，似乎热闹都是他人的，他的眼里，只有根雕。

　　细算起来，与根木雕刻结缘已有五十年，作为嵊州根雕创作的“创始人”之一，袁水法的艺术轨迹也与他的作品一样，顺其自然，却巧夺天工。

　　几十年前，袁水法却似乎没有想过要与根木结缘一辈子。

　　小时在农村，孩子们如同被放牧的小牛，在野地里四处纵横。袁水法却独喜欢绘画。画的最多的，是临摹当时孩子们流行的“牌九”上的各式人物，画好了，就张贴在破旧的墙上，贴了满满一墙壁。父亲很是高兴，但也仅仅止步于高兴，是不会想到如何加以培养的。没有老师，没有培训机构，也没有钱，艺术天赋对袁水法来说，如地里的野草般，兀自生长。

晁盖

　　20岁时，凭借绘画基础，袁水法进入木雕行业，做的雕花床板很受远近乡邻的喜爱。当时，他只想学一门好手艺，赚钱养家。“上世纪六七十年代的农村，一户人家以拥有一张雕花精致的眠床为炫耀。当时，打得好的床板，多数是东阳的木雕师傅做的。我当时想，我要比他们雕得好。”

　　靠着一手过硬的雕花手艺，袁水法成了小有名气的木雕师傅，但养家糊口之余，他也有点不确定，这一生都要这样过了吗？ 1980年，袁水法以特招的身份进入嵊县工艺美术厂，一年后担任木雕车间主任。在这里，他的木雕手艺有了更大的用武之地。此时的工艺美术厂决定在木雕车间进行根雕产品的开发，当时身为车间主任的袁水法，成了嵊州根雕的创始人之一。“那时嵊州还没有根雕，外地的也很少见，且大多是根艺，以天然造型为主。”袁水法回忆，没有根雕经验和作品可借鉴，当时是凭着一本画册，进行了根雕作品的开发，创作的多为“八仙”“仕女”等作品，客商以香港为多，还被送往国外展览。

　　但因为根雕的不可复制性，无法批量生产一模一样的产品，所以订单并不大。然而根雕之于袁水法却有着不一样的吸引力，把他带入了一个崭新的艺术天地。在他的带动下，一批年轻人开始从事根雕创作，这批年轻人日后也成长为嵊州根雕的中坚力量。

宋江

　　“木雕与根雕的区别在于，木雕创作就如同一张白纸，你想在上面画什么就画什么，是不会被一个形体所囿的。而根雕不同，根雕者最关键的就是对根材原有的形态要顺其道而行之，不能与之相悖。正如许多人所说，根雕，三分雕刻，七分天然。”袁水法对根雕有着自己的见解。

　　在工艺美术厂的6年，袁水法说最大的收获就是进入了雕塑训练班。那是1982年，当时县里办了这样一期以工艺美术为主的培训班，老师全部来自浙江美院雕塑系，为期半年。这是袁水法入行以来所接受的唯一一次正规培训，就是这次培训，对他日后的艺术创作起到了关键作用，也令他一生获益匪浅。当时的他，白天上课，晚上回到厂里加班，虽辛苦却甘之如饴。