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张万琪:用色彩讲述我眼里的秋天
来源:嵊州新闻网-今日嵊州 作者:记者 马丽萍 2020年11月05日10:19:21 

张万琪(资料图)

  秋声秋色,宜皆入画。10月以来,张万琪一方面忙于各种展览,如10月8日开始的当代书画名家邀请展,10月24日在江苏举行的张万琪艺术交流会,重阳画展等等,一方面,要抓紧时间创作。秋天是最入画的季节,他说,尤其对水彩画家来说,这丰富无比的色彩,是取之不尽的题材。

《金风无限》

  北宋山水画理论家郭熙《山水训》有云:“真山之烟岚,四时不同,春山淡冶而如笑,夏山苍翠而欲滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡。”秋景的特点是明净,颜色丰富如化了妆一般。张万琪画笔下的秋天更是富有魅力,《望秋》《秋到四阴山》《秋原》《秋野》……一幅幅画面除留给人以清新美感之外,更透露出“野趣”的风骨。他用色彩讲述着自己眼里的秋天。

  “我爱水彩画。”张万琪说。“水彩画传入我国已经一百多年,我学习、写生、创作水彩画也已经半个多世纪。水彩画伴随了我从它来到中国的差不多一半日子,我伴随水彩画则已经几乎是一辈子。”

《秋高气爽》

  水彩画虽然是“舶来品”,但是和中国水墨画有着太多的相似,最重要的,是两者所描绘的皆是画者一致的心中所想、眼前所见,画面上都是眼见的物、心中的思。张万琪从小师承著名画家商敬诚学习中国花鸟画,他的母亲是众多从剡溪出走上海滩的越剧演员中的一员,母亲敢闯敢冒、敢作敢为的性格使得他的绘画内心总是不得安分。他后来又去美院学油画,回来后操起木刻刀搞起了版画,直到遇见水彩画。事实上,这看似疯癫、叛逆的行为,其实是他在寻找一种突破口——如何使自己的作品更具生命力和扩张力。前些年,他应邀赴美国堪萨斯州立大学参与“中国文化”教学的经历,借机在美国各大美术馆、博物馆、陈列馆直接观摩学习世界各国大师级水彩画家经典水彩画原作,使他进一步认识和了解了水彩画这一西方画种的精妙和魅力,也进一步坚定了如何立足传统,并放开胸怀去参与吸收学习西方艺术的精华。而水彩画,也成了他直接接受并为之与中国传统水墨画联姻的艺术创作左右手。他的画完全跳出了原先传统的中国画风格,融入更多本真的内容、创新的技法和全新的笔墨。他不但在中国画中融进了西画的技法,而且他的水彩画也像中国画的大写意一样挥洒随意。

  9月3日,《人民日报》文创版推出了三个艺术家的作品,一位是前中国美协主席靳尚谊的油画,一位是中国画学会首任会长郭怡孮的中国画,另一位就是张万琪的水彩画。他的水彩画色彩绚烂夺目,水分干湿互济,笔触洒脱奔放,内涵意境深邃。他喜欢从自然万象中提取丰富的形式。在技法上常常借用西洋水彩画“积”“破”“泼”的技巧使画面丰富并充满水墨的韵味,尽管画面色彩斑斓,却是艳而不俗,自成风格。

《秋林呈金》

  所谓水彩画,色彩运用显得极其重要。张万琪的水彩画,用色大胆个性而不受限。水墨流动、墨色相融,在传统的中国画里创造性地有机融入了西方现代艺术的视觉元素,向世人展示了一个中国传统美学的意境。他的《春催山花千里红》,用色浓艳,山花烂漫,背景部分以蓝、绿、黄、青诸色点染其间,非“灿烂”二字不得形容。此画是他登览故乡嵊州“雪夜访戴”返舟之地所作,画中见意,意有所动。他的作品《江南三月》,画中弥漫洋溢着满满的江南早春气息,油菜花遍地绽放,绿里有黄、黄中见绿,虽是画作,然细品其意,似有春风漫渡,正徜佯其间,忽而一队野禽振翅而起,或结伴偕飞,或独自闲步,动感十足,生趣毕现,景致盎然。就其技法来看,画作冷色调,近处油菜花之黄绿基调,远方天空之调和黄绿,色彩挥洒自如,如江河倾泻,一往深情于笔端。

  他爱画熟悉的物、熟悉的景、野花山风、溪谷泉流等等,顺手撷来都可入画。作品《望秋》获中国扇面书画艺术展金奖;《草原雨歇》入展美国纽约《世界艺术家作品展览》,获“银蛇奖”;粉画作品《春濛》《飘落的金黄》《外婆桥》《春荫无语》参加五届、六届、七届全国粉画展览,入选画集出版和被收藏。他个人获评“中国当代最具学术价值和收藏潜力花鸟画家”之一。作品多次在香港、澳门、日本、新加坡、印度尼西亚和美国参加展出并获奖,中国画《林间细语》为丹麦友人收藏、作品《夏雨》为日本友人购藏。他的作品在不断成熟的过程中,也是他对艺术创新的不断探索和实验,使自己的艺术“当随时代”。

编辑:何东铭
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