越剧是典型的江南剧种，是一种被江南山水浸淫的剧种。

                                                ——黄孝慈

先来说说越剧的美

    “越剧是典型的江南剧种，是一种被江南山水浸淫的剧种。我虽然是个京剧演员，但我特别喜欢越剧。”记者面前的黄孝慈，显得很温婉。她说，特别喜欢看茅威涛的戏，只要自己在南京，只要听到茅威涛在南京演出的消息，她总会想方设法去看戏。

    越剧与京剧不同，京剧在黄孝慈的生命里，是一种渗透骨髓的欢喜；而越剧于她，则是隔了距离远远的欣赏。越剧在她眼中就是江南的烟雨，那么柔美，那么柔和。越剧中的女主角，都弱不禁风，蕙质兰心；男主角都玉树临风，风流潇洒。她说，这样的剧种，难怪会拥有那么多的戏迷。
“我觉得越剧每个方面都是美的，角色美，唱腔美，服饰美。”黄孝慈年轻时腰身纤细，可是她在扮《霸王别姬》的虞姬时，腰上竟然密密麻麻地缠了10多圈的棉绑带，一圈一圈地扎起来，硬是把杨柳小蛮腰缠成了水桶腰。时隔多年，黄孝慈对那样的装束还耿耿于怀。她说，都缠10多圈呀，再苗条的女孩子都纤巧不起来了。“可是，越剧就不是那么回事，环佩叮当地往那台上一站，真是越看越漂亮。”

然后来说说创新

    作为一个京剧著名表演艺术家，黄孝慈一直在提倡创新。

    当年，在《红菱艳》中，她突破旦角程式，将影视手法大胆引入京剧舞台，1989年底摘得中国戏剧最高奖“梅花奖”；10年后，她演的虎妞将京剧传统身段和现代歌舞动作融合起来，《骆驼祥子》让她再次夺得梅花奖。

    “时代在前进，如果不创新，就会失去观众。失去观众，这个剧种就会走向死亡。”在黄孝慈的代表剧目《骆驼祥子》中，她扮演了风风火火、泼辣刁蛮又有着柔情似水般的鲜明女人味的虎妞。在虎妞出场时，原先设计的是用碎步圆场，托着装满酒、菜、杯、盘的托盘，缓手亮相，这个动作合乎程式，但她总觉得没有抓住虎妞的魂，后来就改成了大步流星，风风火火，甩着左膀，右手托盘，随着鲜明的音乐节奏，左手叉腰亮相。她巧妙地吸收各艺术门类的表演手段，吸收诸个“行当”之精髓，化行当为人物个性，塑造出了筋骨血肉都鲜活的虎妞，得到了专家们的肯定。

    “我并不是一味地用程式去套用，而是去演活戏里的角色。”黄孝慈说，越剧也好，京剧也好，不管哪个剧种，要想拥有市场，要想吸引观众，必须创新。必须推出新剧目，培养年轻演员。

最后来说说借鉴

    “一个演员，是各种艺术名派将自己喂养大的。”在11月8日的中国戏曲名家展望越剧研讨会上，黄孝慈笑称自己是喝着各种剧种的奶长大的。她认为，现今，从中央到地方都非常重视戏曲的发展，她作为一个“玩”了50年的京剧演员，任何名利上的诱惑都无法让她离开戏曲、离开京剧，因为中国的戏曲太有魅力了。

    中国戏曲有那么多剧种，黄孝慈觉得各兄弟剧种之间要互相学习，互相借鉴，互相促进。无论从服饰方面，还是舞台上唱念做打，如果有好的，都要学过来。越剧当年是喝着话剧和昆剧的奶长大的，以后，还应该有喝奶的勇气，把好的艺术成就吸收过来，转化成自己的东西。