一

　　从19岁那年跟着师傅陈林军修复老家具起，商益民似乎就此与雕刻结下了不解之缘。

　　师傅的木雕手艺来自于经验和时间的积累。同样，他告诫弟子：每一件从你手中修复的老物件，都要经得起时间的审视。

　　彼时的商益民，似乎还不能完全理解这句话。在此之前，他对雕刻、修复等手艺，没有过丝毫接触，更谈不上基础。要说有的话，也只能是自小就喜欢的画画。

　　对绘画的兴趣，倒像是天生的。就算没有老师，没有专业的训练，他依然能用简陋的材料，将人物、动物、风景画得栩栩如生。

　　而这种绘画的天赋，也的确成为他日后从事各种雕刻艺术的基础。

　　在跟随师傅学艺一段时间后，他被师傅派到上海，为客户进行古玩、古旧家具的修复。没有过多的叮嘱，师傅对他的信任就藏在放手之间。

精雕细作

　　他也的确喜爱这门手艺。能用手的，绝不用机器。日复一日的坚持，是对技艺的不断磨砺。

　　修复考验的是技术，更是耐心。坐不得冷板凳的人，也就失去了这份资格。

　　遇上特别难的，他也会急躁，这时他就会放下手中的活儿，出去走走，回来又是不一样的状态。

　　古旧家具修复是把传统文化、传统工艺与现代科学技术相结合起来的，一项技术性、艺术性很强的工作，古旧家具的类别不同，修复方法也不同，因此要综合掌握多方面的知识，结合科学的措施灵活运用。

　　从事修复，让他对老家具榫卯结构的严谨、丰富和做工的考究有了清楚的认识。每一件“毛货”都有不同的“毛病”，而每一次修复都是一次学习。

　　那种成就感，常令他暗自欢喜。

　　在古家具修复过程中，圈内有着“修旧如旧”的说法。每件旧家具上面都不同程度地存在着多种旧的痕迹，这些痕迹是伴随着岁月的流逝而留下来的。修复前，先要熟悉所修家具的年代、背景，尽量保证使用原来的材料和传统工艺，按原来的大小去修复，达到恢复原汁原味的目的。

　　这种旧的意味令他陶醉。也常令他有一种穿越历史与文化的快感，介质就是自己的一双手。

　　遗憾的是，与师傅的缘分仅有十年。师傅去世后，商益民辗转到广西，因为靠近越南，红木、根材之类非常多，他将重心放在了根雕、木雕上，又学会了石雕、玉雕手艺。 “艺术都是相通的，无论是木雕还是石雕、玉雕……都是万变不离其宗的，重要的是在设计雕刻作品时是不是给予了作品灵魂。”

　　此后近十年的时间，他凭着手艺一边游历一边工作，足迹遍布全国各地，收获的是技艺的日渐成熟。